課程內容北大國際批評理論研究中心舉辦“‘摹仿’與新世紀文學及文化”雙邊研討會
2018年6月23日，“摹仿”與新世紀文學及文化學術研討會在北京大學朗潤園采薇閣舉行。此次會議由中國現代文學館、北京大學國際批評理論研究中心聯合舉辦�，F代文學館近年的駐館研究員，北大國際批評理論研究中心客座研究員、博士后、訪問學者和研究生30余人參加，共同就“摹仿”與新世紀文學和文化相關論題展開廣泛而深入的討論。
上午9時許,研討會正式開始，首先由中國作協黨組成員、書記處書記、副主席李敬澤代表現代文學館和中國作協致辭。他高度肯定了會議主題價值，指出在新世紀的語境下，“摹仿”這一概念對重新打開學術空間有重要的啟示意義。北京大學“長江學者”講座教授、人文講席（訪問）教授、國際批評理論研究中心主任張旭東代表北京大學感謝諸位與會學者的到來，并表達了對研討會的期待與祝愿。
張旭東發表主題演講“摹仿、生產性和當代中國社會生活的‘情節’要素：以王安憶現實主義小說創作為例”。演講梳理了自柏拉圖、亞里士多德以來“摹仿”在西方理論脈絡中的流變，闡釋了摹仿的核心對象是“行動中的人”等要義。他結合王安憶的《文工團》《天香》等作品，具體分析了敘事的編織與結構同當代中國內在歷史運動的“生產性”之間的摹仿性關系，通過“命名”“動作摹仿”“韻律摹仿”和“結構再現”等具體范疇分析了寫實主義風格的當代意義。最后，張旭東以德國批評家本雅明對現代主義大師普魯斯特的經典研究為例，進一步展示了文學形式與社會勞動、階級沖突、經濟和意識形態結構變化歷史之間的“摹仿”和“再現”關系，強調寫實主義風格超越現代主義“形式實驗”和后現代“無深度寫作”的文學本體論意義。
之后的討論分為四個單元依次進行。第一單元主題為“新世紀小說之先鋒作家的轉向”。幾位發言人圍繞對“先鋒”內涵的反思及先鋒作家新世紀作品的新面向展開分析和討論。廣東外語外貿大學中國語言文化學院申霞艷教授、《上海文化》雜志編輯木葉強調先鋒轉向與接通中國傳統的關系，在新世紀的寫作中先鋒派與“摹仿”問題重新勾連起來；中央黨校文史教研部叢治辰副教授和北京師范大學中國文化國際傳播研究院劉江凱副教授著重梳理了先鋒派的歷史源流，指出先鋒派當年進行形式革命和精神反抗，在“破”的同時也另“立”了一套新的寫作與思考范式，開啟了中國當代作家的世界視野。討論環節圍繞先鋒派的轉向及轉向后的活力問題展開。張旭東介紹了“先鋒派”這一概念在西方的面貌，強調先鋒派不僅顛覆體制，還重建了某種新的體制；中國現代文學館館長助理、研究部主任李洱在此基礎上指出中國先鋒派的特殊性，他認為經過對中國經典傳統的“補課”和對現代主義的反思，先鋒派作家在其晚期寫作中會進入一個新的集大成的階段。
研討會第二單元的主題是“新世紀小說之現實主義的復興”。海南大學人文傳播學院李音副教授、南京師范大學文學院沈杏培副教授以石一楓等作家的寫作為例，討論了經典現實主義的回歸及對“進城青年”形象的摹仿等問題。中國社會科學院文學研究所副研究員徐剛通過對閻連科“神實主義”、寓言寫作和“歇斯底里的現實主義”的分析指出，跳開傳統進行的實驗性創作往往有重新落入敘事俗套的危險，我們今天需要嚴肅討論的是當代中國需要什么樣的現實主義。劉震云的小說也引起不少討論者的重視。北京大學中文系研究生孫大坤、陸敏秋分別從鄉土中國的“理”與“說”、作為方法的“中原”等角度討論了劉震云小說《一句頂一萬句》。此外，清華大學中文系、世界文學與文化研究院助理研究員、北大國際批評理論中心客座研究員謝俊、山西大學文學院劉芳坤副教授和北京大學當代文學專業研究生邢玉丹分別以王安憶的《紅豆生南國》和《天香》為例，就移民世界的情感結構、復沓敘事、摹仿與虛構等問題回應和擴展了張旭東在主題演講中討論的主題。
本單元討論由李洱主持，李洱在發言中強調關注中國現實主義的具體語境和歷史性。張旭東和李洱就當代小說作家與古典名著的對比展開討論，指出不同時代總體性與碎片化的特征差異，以及文明規范“建立期”與“瓦解期”在歷史長時段里對中國文學敘事結構的內在影響。
第三場討論主題為“非虛構寫作”。《思南文學選刊》副主編黃德海、非虛構寫作者、廣東金融學院財經與新媒體學院黃燈教授著重介紹了非虛構寫作的個人性及其價值判斷的特征，強調非虛構與虛構之間的辯證關系；中國社會科學院文學研究所劉卓副研究員從非虛構寫作的形式特征入手探討非虛構寫作的價值，指出非虛構寫作的個人行動作為某種道德期待的替代性補償，可能無法承擔它所期待的真實性訴求。北京大學新聞與傳播學院張慧瑜研究員將非虛構寫作與“摹仿”概念聯系起來，指出“摹仿”這一概念打開了現實主義和現代主義、虛構與非虛構、虛擬與現實等概念的界限，她進一步梳理了非虛構寫作的脈絡并指出，新媒體將分化的專業重新整合起來，展現出寫作的平民化可能。
討論環節中，本單元主持人、美國布蘭代斯大學副教授、北大國際批評理論中心客座研究員王璞對討論進行總結和回應，他指出非虛構寫作這一話題具有很大的整合性，涉及到的問題，如誰來寫、寫什么、“非虛構”寫作的現實感從何而來等等，都與“摹仿”和“現實”等概念緊密相關。自由討論中與會者還就“非虛構寫作”在中國的特定語境下與“報告文學”等文學史概念的聯系和差異，以及非虛構寫作的倫理和意識形態性等問題展開討論。
研討會最后一場討論單元主題為“科幻、網絡、電視、動漫”，通過對諸多新興文學現象的分析集中探討了新的媒介形式和表達樣式對摹仿和現實主義問題的回應與發展。
中國藝術研究院《文藝研究》雜志編輯李松睿副研究員和北大當代文學博士生傅善超集中討論了科幻文學條件下對“摹仿”問題的反思，樸素的摹仿論在科幻文學中顯示出其理論邊界，而虛構的價值、認知性與“視差”等理論問題在這一邊界中得以顯影。中國社科院文學研究所助理研究員白惠元、鄭熙青、北京大學當代文學博士生李軼男、江怡集中討論了電影、電視劇等新媒介文本及其與動漫、網絡文學的跨界實踐，白惠元和李軼男分別從中國電影中的孫悟空和電視劇《士兵突擊》中的許三多入手，討論了“形象”與新媒介及其形式特征、運作機制的關系；江怡分析了電視劇《潛伏》對當代中國多重傳統的摹仿及其敘事策略所形成的雙重觀看快感結構；鄭熙青以電視劇《偽裝者》的耽美同人創作為例，探討了“革命加戀愛”這一傳統題材在新媒介以及女性空間內的新生。
討論環節由北京大學中文系邵燕君副教授主持。她首先總結了虛構和寫實的關系，提出在情感真實的前提下可以有另一種“虛構現實主義”或“科幻現實主義”。邵燕君著重強調了李軼男提出的“增量”概念，認為這一概念不僅適用于電視劇，而且適用于大部分新媒介文藝形式，具有很強的理論概括性。張旭東認為有必要分析“量”的增長與想象性地重建當代社會經驗“強度”的關系，所有這些新影視文本都在某種程度上帶來一種“增壓箱”效果，讓個人經驗的強度在有限條件下超出日常生活領域的庸常性和所謂“價值中立”，從而帶來一種有意義的、理想性的挑戰、考驗和刺激體驗。（文/李軼男）
編輯：麥洛
